我的小人书生涯

这两本小人书说的都是鲁迅在广州的经历（1927年1月至9月），使用的是同一种文本，区别在于版本一是水彩画，内容更丰富更细腻，像一部连环画版的报告文学，版本二是线描画，内容趋于简洁，像新闻体的通讯报道。

鲁迅，在“文革”时期被塑造成“文革”的棍子，重重地打在无数文化人和知识分子的头上。被有意误读的鲁迅，如果在九泉有知，一定发出更莫大的悲哀。

这两本内容一模一样的小人书，便是将鲁迅完全价值颠覆的典型读本，鲁迅成了二十年代的一位激进鲁莽的造反派。书中对鲁迅在广州撰写的文章加以刻意阉割、篡改，俨然一个先知先觉的革命领袖。身边崇拜者云集，每一次出门都有进步学生前簇后拥。

其实，鲁迅在广州的8个月，内心极端阴抑、孤寂和彷徨，被放逐的心境使他愈加冷眼周边或无聊或激进的时事，除了许广平间或给他带来情感的快慰之外，偶而出外演讲，多半为了补贴家用，甚少像一个红色交际专家到处抛头露面、指东打西，他本质上是个内敛、腼腆而敏感的人。

如今，知识界又在掀起重新评价鲁迅的热潮，只不过从一个极端到另一个极端，由从前的虚构鲁迅到如今的解构鲁迅。真真假假，是是非非，只是不知道何时能让鲁迅真的走下神坛，恢复这位老先生的真性情。

版本一：广州鲁迅纪念馆、《鲁迅在广州》连环画创作组编绘，人民美术出版社出版，北京新华印刷厂印刷，1976年1月第1版第一次印刷，印数：1—1500000册，定价：0．20元。